第七六零章 中年危机与阉割

    “怎么让家长们决定带孩子来看？”荆国平想了想然后很放松的回答道，“放心吧贾总，我们美影厂的作品绝对不会有少儿不宜的地方。”好像他以为贾鸿渐说得是会不会有色情血腥的因素影响大人对片子的感观。

    不过贾鸿渐想让他们意识到的并不是这个，而是一些更大胆一些的想法。“不，我的意思是，这是一部电影，本身虽然是针对小孩子的，但是我们国家的大人基本上都会陪着孩子去看，那么在这个情况下，如果我们加入一点针对大人的内容呢？”

    贾鸿渐真心是对电影有些想法的，他知道荆国平等人想到的动画模式大概就是有点像《猫和老鼠》的动画里面涉及到人类一样——基本上大人就是漏了个腿或者身子而已。当然这不是绝对的，不过这样的片子倒是能更好的排除出去大人，而给小孩子一个独立的完全属于他们自己的世界。不过这不是电视动画片，也不是一个单纯的玩具片而已。

    《玩具总动员》其实可以拍成《猫和老鼠》那样，如果电影里面只是玩具角色之间互动，而没有玩具和人类的互动的话。不过这个《博物馆之夜》显然跟哪些动画都不一样，因为这个动画本身男主角就是个大人，本身其故事更像是个全家欢乐型的喜剧片。这样的一个喜剧片，那肯定是要有大人的戏份的，所以贾鸿渐一直在想着，这样的一个片子，是不是可以也吸引那些带着孩子们去看戏的家长们！

    是的！家长们本来是本着带孩子过年的心情陪着孩子进了影院，本来他们已经准备好了看着对于他们来说可能有点无聊的动画片90分钟的心理准备，可是如果他们看着看着，突然发现好像这影片里面的内涵很深刻，好像只是一个接着动画这种形式，同时能让儿童和大人都看到完全不同内涵的片子，那他们会怎么反应？

    在这个《博物馆之夜》的书里面。本来是有个家长的角色，也就是历史上那个2006年的电影里面的主角。他本身是一个只爱空想的家伙，只是为了让儿子不再失望，才不得已的选择勉强接受了博物馆夜班警卫的这个工作。

    这样的一个主角。长期失业，已经让本来的老婆受不了跟他离婚了，而他这个人又没有长性，本来开发了一个通过打响指开灯的系统，但是当知道了市面上出现了一种通过拍手就可以开灯的系统后，他就放弃了。甚至很多他的奇思妙想都是早早的放弃了，最后弄的所有人都觉得他这人没有肩膀能够承担责任。弄的所有人都觉得他这人年纪这么大了还不定性。

    其实这里面贾鸿渐一直觉得非常有可以值得挖掘的地方，而他现在就是开始在这么一点点的启发着荆国平等人。看着荆国平等人正在为了他刚才那句“如果我们加入一点针对大人的内容”而疑惑，贾鸿渐继续说道，“你看，我们现在国内已经有些地区开始下岗了，有些城市的人他们可能被当成了包袱被丢给了社会，虽然国家和政府给了他们足够的照顾，给了他们重新上岗或者再就业的可能。但是他们这代人本身是很悲剧的。他们小时候到了十几岁，正应该好好学习的时候，动乱了。等到他们玩闹了几年到了高中毕业的时候，该上山下乡了，等到他们上山下乡了好几年，大好青春都用来修理地球了之后，国家又说他们可以回城了。等他们充满了梦想回到了自己的家乡之后，又发现没了他们的位置。好不容易他们找到了自己的位置，做了十几年工作之后，他们下岗了……当然了，我们这里不涉及到什么各种原因的讨论，我们只说这个现象。可以说这个年龄段的成人都是有一种共同经历的，他们现在的经历，其实很类似国外的一众叫做中年危机的概念……”

    “中年危机？”荆国平等等专业做动画的人显然不是太了解国外的这些跟动画无关的概念。此时就听着贾鸿渐继续介绍道，“所谓的中年危机，就是说当做梦的权力渐渐失去，当中年人突然发现自己离老去不远的时候。当青春逝去的时候，他们可能突然想起来曾经青春时候的梦，想起来以前的理想，他们想抓住青春的尾巴去拼搏一下，但是现实里面他们有家庭，有老婆孩子。此时的家庭已经成为了他们的羁绊，他们没办法抛开家庭跟20岁的年轻人一样去不计后果的拼搏，家... -->>
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