第21章 古典舞

老师在人群中观察，指出不到位的地方，古典舞在人体形态上强调“拧、倾、圆、曲；仰、俯、翻、卷。”

    除了掌握体态及造型的曲线美，还有神、劲、律，三个基本要素。

    神，泛指内涵、神采、韵律、气质。任何艺术若无神韵，就可以说无灵魂。

    神韵是一个艺术异常重要的概念，无论谈诗、论画、品评音乐、书法都离不开神韵二字，神韵强调内涵的气蕴、呼吸、和意念。

    汤尼老师如此偏爱古典舞的原因，也是因为古典舞能够将艺人的外在气质内敛，变成艺人的内涵底蕴。

    古典舞的运行节奏往往和有规则的2/4、3/4、4/4式拍子的音乐节奏不大相同。

    它有更多的情况是在舒而不缓、紧而不乱、动中有静、静中有动的自由而又有规律的“弹性”节奏中进行的。

    力度的运用不是平均的，而是有轻重、缓急、长短、顿挫、符点、切分、延伸等等的对比和区别，这些节奏的符号用人体动作表达出来，才是真正掌握并懂得了运用“劲”。

    最后一个是“律”。

    “反律”是古典舞特有的，可以产生人体动作千变万化、扑朔迷离、瞬息万变的动感。从每一具体动作来看，古典舞还有“一切从反面做起”之说。

    即“逢冲必靠、欲左先右、逢开必合、欲前先后”的运动规律，正式这些特殊的规律产生了古典舞的特殊审美性。

    学习古典舞不是靠简单练练就能有所成就的，汤尼老师也没有指望教出什么舞蹈家，只是通过这样的舞蹈训练，达到锻炼艺人外表和内在的气质这样的目的。

    舞蹈的基本要素无非就是动作、节奏、表情这些综合的统一体。

    汤尼老师之所以成为公司最受推崇的老师之一，就是因为他带出来的艺人，外在气质都是最好的，举手投足之间似乎都散发出内涵的气质。

    动作是舞的基本手段，节奏是舞的律动基础，表情是舞的基本核心，这些相应的长期训练不但能让艺人在舞台上表现出最好的一面，同时也会映射在生活中，提高一个艺人的神韵气质。

    一样是路人甲，接受过这样训练的人毫无疑问会在人群中一眼看出与常人的不同。

    同时，汤尼老师的严厉也是所有接受过他培训的艺人深有体会的，教鞭在他的手里从来就不是摆设。

    穆文杰一个多月以来的表现，汤尼老师看在眼里，内心给了个很不错的评价。

    本就拥有独特气质的穆文杰，在这样的训练下，更是形成了自己的独特气场，气场很模糊的概念，但却是真实存在的。

    读书多的人，谈话间就能感受到他的文化气场，赚钱多的人，也能感受到财富的气场，身居高位的人，也能感受到一种上位者的气场，这样的人生活中其实还是常见的，这是自身的优秀素质以及长时间的习惯性行为潜移默化形成的。

    做为艺人，还是新人，自然是什么都没有，外表的包装只能让人在海报上看的过去，内在的气质才是决定一个艺人能不能获得自己粉丝的基础。

    穆文杰已经没有原来那么着急出道了，因为他在这样的培训中，越是学习，越是觉得自身有很多的不足。

    他的野心很大，想要成为这个世界最瞩目的明星，底子一定要硬。

    他要在未来30年，成为这个世界最具影响力的人物！