第27章 《娘子》编曲

    “录完再说吧，我准备好了，现在开始吧，开68的速度，四四的节拍器。”

    杨乐呆设置完比了个手势，穆文杰听着节拍器，左手按着和弦，右手放在琴弦上面准备，跟着节拍器点头，一个小节4拍之后，手中吉他跟准节奏弹起了《娘子》的前奏。

    《娘子》这首歌的配器非常简单，几乎就是吉他贝斯和鼓，再加上多轨人声的和音。

    配器虽然简单，和弦进行也是简单循环，但是后面也有很复杂的进行变化以及离调，节奏型也是复杂，一切都是打破传统的方式，看似简单，却大有学问。

    这首歌的吉他需要实录，贝斯和鼓在音源库里找就行了，100多年的发展，音源不但种类丰富，而且都是专业录音设备真实采样，很多音色直接用电脑里的一点也不会比自己实录的差。

    吉他很快录完第一段主歌和副歌，间奏录了两次，抡指奏法录了5次，不是没有录好，是因为穆文杰觉得还可以更好。

    没有擅自改编，穆文杰只想百分百还原。

    凭借开挂般的音乐记忆力，以及开挂般的乐器学习能力，一个小时时间，就把吉他部分完全还原出来了。

    穆文杰来到控制台，带上监听耳机听了几遍，又打开音响听了几遍，确定没问题之后，就把杨乐呆赶到一边，自己坐在电脑前，开始编辑贝斯。

    挑选贝斯音色花了穆文杰十几分钟的时间才找到一样的，贝斯作为流行音乐的低音声部，是一首音乐作品的基石，是一首歌“立体感”最重要的组成部分，在和声上它是旋律声部的向导，在节奏上它是作品的律动。

    如果说做音乐就像是写文章，那么贝斯不进来，正文永远无法开始。

    选好贝斯音色，穆文杰一边播放录好的吉他声部，一边在键盘上按记忆配低音和声，先练习几遍。

    现代流行音乐基本是建立在一个“四部和声”的系统上，这个和声不是指大众概念里的“合唱”。

    四部和声由四个声部组成，分别是：低音、次中音、中音、高音。

    从和声角度来说，不管和弦根音转不转位，是不是在低音位置，低音必须都要有的，低音是泛音列的基础，是和弦的根基，是四个声部当中最重要的位置。

    优秀的贝斯手需要掌握比较深的和声理论，优秀的吉他手好找，优秀的贝斯手不多，所以优秀的贝斯手在一个乐队的地位还是非常高的。

    半小时不到，穆文杰很快编配好了贝斯的低音部，和吉他声音一起播放出来，顿时音乐显得饱满了，立体感陡然起来。

    接下来就是编鼓组了，《娘子》这首歌里的鼓组，散而密集，里面也有很多变化，加上反拍的运用，让人不容易那么容易跟准节奏。

    在寻找鼓组音色的时候，王明伟、唐蜜、还有音乐总监郑南来了录音室参观。

    穆文杰没时间招呼他们，任他们在自己后面观看。

    当王明伟来找郑南讨论穆文杰出道的事项的时候，郑南很愉快表示没问题，但是听到一个月就会制作完成，并且词曲编曲录音都是穆文杰独立完成，一个月还要包括mv的拍摄，顿时坐不住了，这不是瞎搞嘛！

    此时，几人站在穆文杰背后也不说话，就看他在一个个试鼓的音色。

    没有等多久，十分钟不到，穆文杰很顺利找到了同款音色，鼓组一条轨不够用，在键盘上敲鼓没这么方便，需要分出两条来录。

    当穆文杰把录好的吉他和贝斯放出来，监听音箱响起前奏，郑南眼睛微微一亮，有点意思。

    前奏结束，穆文杰放在键盘上的手已经准备好了，两根手指准时进入节奏。