,是因为川崎先生想请你去日本发展。”
“去日本?”韩劲不禁一愣,“那我现在拍的戏怎么办,我和华星可还有四年合约呢。”
“噢,这你不用担心。日本索尼唱片公司打算和咱们华星唱片借人,签下你在日本的唱片约,让你在日本发售唱片。但你还是我们华星的歌手,经纪约还签在我们华星这边。”苏孝良笑着说道,“回头你就两头跑。日本也可以出唱片,香港也可以出唱片。你自己意下如何?”
“如果公司没问题,那我也没问题,能多出一张唱片,多赚一点钱。当然是好的了。”韩劲笑着说道。
索尼唱片公司未来可是世界三大音乐巨头之一,而且索尼电影公司同样也是世界六大影业公司之一,所谓背靠大树好乘凉,韩劲自然愿意借助这个平台发展了。
“好,既然你没有问题,那就这么说定了。”苏孝良笑了笑道。“放心,公司会为你争取到最高利益的。”
韩劲笑了笑,“苏总,我也懂一点日语,不如让我也加入到谈判之中。或许可以帮上忙呢。”
他可不完全相信华星唱片公司,万一他们见财起意,把自己便宜卖给人家,那他可就欲哭无泪了。
在娱乐圈这种事可不稀罕,经纪公司和唱片公司私底下达成协议,出卖艺人的利益,把艺人当成奴隶、商品一样的买卖。
而艺人因为受到合约的限制,只能够委屈求全。为此不止赚不到钱,甚至还有可能赔上自己的艺术生命。
韩劲可不想稀里糊涂的被人给卖了猪仔,哪怕苏孝良答应的再好也好。他都要亲自参与谈判。
苏孝良见他这么说,不禁一愣,随后笑着点了点头,“也好,也好。”
……
随后韩劲便加入到了华星唱片公司和索尼(日本)唱片公司的谈判之中,双方之间谈判条件相差并不太大。主要是日本唱片业非常发达,一切都早有定例可循。
一张唱片歌手可以有多少分红。广告、通告等的酬劳也是属于公开的秘密,并没有多少可以争论的。
不过韩劲希望自己可以担任唱片的制作人。这一点川崎越和小野武夫一时不敢同意。
韩劲之所以提出自己担任唱片制作人,除了避免自己成为唱片公司玩偶之外,更重要的是制作人的分成可比歌手高得多了。
如果说一张专辑卖一千日币的话,那么歌手只能分到九元,填词人和作曲人各分到十七元,专辑制作人却可以分到九十元,比歌手和词曲作者加起来还要多。而剩下的大部分钱则由唱片公司和零售商瓜分,其中唱片公司占五百四十六元,零售商占三百元。
由此也可以看出,在日本唱片公司是很强势的,一张唱片只要卖出几万张就可以收回成本。但是歌手如果想赚大钱的话,那么只靠出唱片是远远不够的。真正赚大头的还是广告、演唱会与周边产品贩卖。
川崎越和小野武夫不相信韩劲有独自制作唱片的实力,因为唱片制作人除了对音乐有一定的鉴赏能力之外,更要对市场有敏锐的触觉,知道什么样的音乐才能够打动人心,才能够吸引乐迷来购买。
川崎越和小野武夫不相信年纪轻轻的韩劲会有这样的能力,而且一张专辑成本的也非常之高,他们可不希望因为韩劲的能力不足,而令唱片公司出现亏损。
苏孝良也知道在日本,唱片制作人的分成可是相当高的。而韩劲身为公司的艺人,他的收入越高自然公司抽佣越高,所以他也一力支持韩劲能够担当唱片制作人。
双方你来我往,唇枪舌剑,探讨了两天的时间,最后确定韩劲可以担当制作人,但是是和其他人一起担当制作人。
就像他在华星唱片一样,不同的是在华星唱片虽然挂名制作人,但是并没有钱收,就算是黎晓田也只是赚工资而已。而在日本无论是挂名也好,还是真的担当制作人也好,都可以参与到唱片分成之中。
所以在日本很多歌星为了多赚钱,都自己学习填词作曲,担任制作人,尽可能的参与到唱片制作当中。这样不仅可以延长自己的艺术生命,而且也可以多分到一部分钱。毕竟歌手那千分之九的分成也实在太少了些。
确定韩劲可以担当唱片制作人后,接下来的谈判就顺利了许多。对于韩劲和索尼唱片签约几年,可以出几张唱片,花多少钱为他做推广等等,也都一一进行了磋商。
最后约定韩劲和索尼唱片公司签下一年“一加一”唱片合约,意思就是如果第一张唱片销量过十万张,就可以为他准备出第二张唱片。当然如果地一张唱片卖不到十万张,那第二张唱片出不出就要再商量了。
在八零年代,日本唱片销量也并不算太高,卖过十万张就是金唱片,几乎可以进入年度单曲榜前一百名。
虽然“前一百名”听起来好像很挫似的,但日本每年所出唱片数量超过五百张,所以要进入前一百名也并非就是易事。
而为了令韩劲在日本打响头炮,华星唱片和日本索尼唱片约定,让他参加四月份在日本举行的东京音乐节。
如果能在音乐节上获得奖项,那他就可以借此顺利在日本打开知名度,这样一来今后再在日本发展就可以事半功倍了。梅妍芳去年就是参加了日本东京音乐节,并借此在日本打响知名度的。
而四月份参加东京音乐节的话,那他就有足够时间拍完《青蛙王子》,而且还可以有足够时间筹备自己的日本专辑了。(未完待续)
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