起码也得值个上千万美元,这时候当然用不着客气,不用花一分钱,只要一锤子下去,砸碎玻璃护罩,这宝贝就属于自己的啦。
第三件宝贝是隋代彩绘石雕菩萨立像,这尊宝贝是哪个该死的日本鬼子早崎梗吉于1909年自陕@西西安@古寺,盗走的高达249厘米的大型隋代石雕观音立像。
现在可是波士顿美术馆的镇馆之宝之一!
这种制作于周隋时期下承莲台石座其上或有发愿文,座上四隅或两角安置石狮的立姿菩萨造像目前存世的也不过就只有10余尊。
不过光是美国,就有好四尊,在美国明尼阿波利斯艺术中心,藏有北周天和五年也就是公元570年,成国乡邑子卅人造像,美国底特律艺术中心所藏开皇元年公元581年,车长儒造像、美国大都会艺术博物馆所藏隋代立姿菩萨像,还有就是波士顿所藏的这尊,一共四尊。
其余的还有在日本的,以及其他欧美博物馆的,而留在国内的却只有四尊,解放后陕@西又出土了数尊,但除1992年出土的三尊可能系周隋皇家施造的加彩贴金菩萨立像之外,其他比如现藏于西@安的此式造像,其艺术魅力比之流失海外者皆略显逊色!
这些流散异域的此式造像中,又以波士顿美术馆这尊立像的艺术成就最高!
因为隋代佛像造型上普遍有那么几个通病,例如头大身小、比例失调;平板直立、姿势僵硬;面无神采、表情呆板等。
而以上缺点波士顿美术馆这尊立像竟能全都没有,这尊立像骨肉匀称、身姿之绰约、气质之雍容,绝对可以算是有隋一代佛教造像的绝世精品!
和前面两件佛教圣物不一样,这尊立像并没有被罩在玻璃罩里,因为这家伙有比姚巨人还高的身高,体重更是比姚巨人还重的多,这样一个庞然大物,没有起重机根本就留搬不走,所以博物馆方面,显然对这尊立像非常有信心。
只可惜今天他们倒霉,撞上了有着紫玉空间的金沐晨,不过随手一挥,这尊造像就消失在了他的紫玉空间里。
第四件佛教圣物,是光宅寺七宝台浮雕!
说起这个,是最让金沐晨心痛的,因为这浮雕,原本是一个系列的,可现在其中大多数精品,都被小日本鬼子给收藏了,当然手段,那是绝对见不得光的。
唐仪风二年公元677年,大明宫南光宅坊葡萄园内出土舍利万枚,笃信佛法的高宗龙颜大悦,因而敕建光宅寺,长安三年公元703年,大周皇帝武则光宅寺内建筑起高达百尺的七宝楼阁以贮藏供养舍利,光宅寺遂成西京名刹。
到了明代,又有人将早已荒废的光宅寺故物,七宝台壁面镶嵌的30余面高浮雕造像龛,移入了城南的宝庆寺也就是今西@安书院门街的西头供养。
清雍正元年公元1723年,有人出资修缮宝庆寺,又将部分浮雕造像龛嵌入砖塔壁面保存,世称宝庆寺造像龛,当年梁思成先生称誉其为“初唐中国雕刻(的)代表作品”。
光绪十九年公元1893年,又是那个该死的早崎梗吉发现了这批精美绝伦的唐代浮雕,然后开始陆续的盗窃,到光绪三十二年也就是1906年,至少25面浮雕像龛被盗卖海外。
这批被倒卖的浮雕像龛就造像题材而言可划分为两种类型:一为一佛二菩萨构成的一铺三尊像,这种龛像多有纪年,精品集中于日本东京国立博物馆;另一种类型即为单尊的十一面观音立姿造像,目前存世约7面,分别藏于日本文化厅、东京国立博物馆、细川家族永青文库、东京根津美术馆以及美国华盛顿弗瑞尔美术馆等。
而波士顿美术馆收藏的这面,是七宝台十一面观音龛像,也是一件难得的精品。
同样这次也是便宜的金沐晨,也就费了一锤子的力气,就被他卷入囊中。
第五件是宋代夹纻罗汉头像,这是为适应佛教节日期间盛大的行像仪式的需要,才有了夹纻造像的创作,这种以轻便易携取胜的脱胎佛像据传始创于东晋艺术家戴逵。
不过因为经刀兵水火诸般劫难,晋隋间夹纻佛像早已荡然无存,现在根本不存于世。
波士顿美术馆所藏的这个是属于宋代的夹纻罗汉头像,也是数一数二的精品,本尊罗汉头像皱纹深刻、眼窝凹陷、鼻翼翕动、颧骨突出、嘴巴张开,就是以当时的中老年僧人为模特创造。
气韵生动传神,蕴藉了造像艺匠的胸壑,此尊罗汉欲言又止的情态刚好契合“欲辩忘言”的祥宗哲学旨趣,端的是罗汉头像中数一数二的精品。(未完待续)